摩登时代电影观后感(汇编20篇)

昨天终于看了《你的名字》。影片中提出的“产灵”“时间”“编织”等概念都在给我启发。尤其影片中自始至终贯穿的头绳—手环，就是图中的红线，给我很亲切的感觉。——这不就是中国文化中的“缘”吗?

缘，就是丝线，而且坚韧不断。右边的结构应是某一种独角兽。意思是连猛兽都无法挣脱的丝线，就是“缘”。

泷和三叶，隔着时空，相聚于这根线的两端。仿佛也在说明，这个世界是可以联系在一起的，缘分的线是如此坚韧强大。在你所不知道的远方，竟也有人有事与你息息相关。

也许，我们在长大的过程中，渐渐淡忘了那个名字，可是缘还在，我们就会相遇。而每一次相遇，都是久别重逢。那时候，请容我轻轻的问一句：“你也在这里吗?”

影片试图表现一个貌似并不成熟的的概念：冥界，人间，时间，空间，生命自身，梦境现实，都是联系在一起的。而人的身体、口嚼酒、丝线都是通道或媒介，世界就是这样相互连接。

所以，不可以面对别人的苦难无动于衷;生命给予人的意义，很大程度上是你内心的一念是否善良。是否发自内心的纯粹善良。

《你的名字》在探讨很深生命层次的东西，并不仅仅是爱情。泷和三叶，也只是朦胧的情感，还不是我们认为的通俗的爱情。这种精神层上的探讨远胜肉体的欢乐。

韩国的电视剧、日本的动画片，看完了，总有些意犹未尽，值得回味思考的东西。它们的片子，或多或少，或深或浅，都在探讨人性、生命、文化。我们的片子，专注丛林法则、动物本能，比较多。这跟多年来，各方面教育矮化人类精神、盛行无神论、高级动物说不无关系。

我之所以认为《千与千寻》是难得的佳片(绝对是宫崎骏最优秀的作品)，因为这是一部不光靠看和听，还需要心灵去感受同时用幻想去填满的电影。很多时候我们被某个细节感动，却又说不出究竟为什么，就像片中千寻乘坐海上的列车去往另一个城市的片段，即勾起了每一个观者关于独特个人经历的回忆，却又引起了某些微妙情感的共鸣。《千与千寻》的调子是伤感的，即使在碧海蓝天的图画中，抑或神灵世界的斑驳光影中，这种伤感仍然渗透到电影中的每一个角落，攫住观者的心。这即是宫崎骏的怀旧之情，同时也是成长带来的伤感。

新学期的开学典礼上，章校长为我们作了开学典礼致辞，包含了核心价值观、新学期方向、坚持、社会责任感的四个主题。听到社会责任感这个新鲜的词汇，再听了章校长所说的两个生动的小故事，我脑海中不由浮现出儿时的一个画面。

那天，妈妈让我去邮局寄个东西。我下了楼，在路上看见一个差不多比我大五六岁的小姐姐在草坪上捡着垃圾，有空瓶子、果皮、烟头、餐巾纸等等。我看那位小姐姐并没有穿着清洁工作服，手臂上也没有套什么标志，于是感到十分好奇，忍不住上前询问：小姐姐，你为什么要捡垃圾呢，又没有人要求你这么做。

小姐姐微微笑着告诉我，的确没有人要求她这么做，这是她自愿的。这片草坪原先很美丽，可人们却总是会扔些垃圾，眼看草坪就快被垃圾埋没了，她不能就这么坐视不管，她要行动起来，要清理这片草坪，要保护这片草坪。听了小姐姐的话，我若有所思，我觉得自己也应该向这位小姐姐学习。于是在我跑去邮局寄完东西后，还特意把包装剩下的边角料捡起来扔进了垃圾箱。

今天，当我听到这个词，我明白了，小姐姐的行为就是社会责任感的体现。所谓的社会责任感，不一定要去做什么很大、很辉煌的事，只需从身边的小事做起，是主动为社会奉献出自己的一份力量，就算那份力量很小很小。像那位小姐姐，主动清理下自己平时玩耍的草坪上的垃圾；我呢，可以在出教室时顺手关上一扇窗，一扇门，一盏灯，哪怕我不是值日生；上车时我要自觉地先下后上，碰到腿脚不便的老人，也可以顺便搀扶一把；出去旅游时的动车上，也可以帮身旁的乘客将重重的行李抬上行李架，哪怕素不相识。

今天章校长的发言帮助我更明确了社会责任感的含义。我们大家都是社会中的一份子，我们要对这个共同的社会担负起自己的责任。只要我们拥有了社会责任感，我们的社会，我们的生活才会更加美好！

新时代的少年行在他人前，勿以恶小而为之，勿以善小而不为。是我们的座右铭。我们虽在蜜罐子里泡大，但也懂得为他人着想。我们默默弯下腰，用石子填平泥坑；我们不声不响地关掉走廊上的灯；我们给老人小孩让座、让道；我们也为同学分忧解难也许有的人会说：不就是想出出风头，得到夸奖吗？诚然，我们喜欢表现自己，也渴望着得到别人的赞扬，但我们内心深处最真切的希望是为别人带来快乐。

这就是我们，有志向也有行为的新时代少年。其实，我们更有自己的新思想。

梁启超在《少年中国说》中道：少年兴则国兴，少年强则国强。少年胜于欧洲则国胜于欧洲，少年雄于地球则国雄于地球。我们也想成功，可是真正的成功却离我们很远。我们为了考试不得不拘泥于小小的教室，课外实践只能是纸上谈兵。我们也有无限向往，向往课堂外那丰富多彩的时间。我们不想成为解方程、正反比例或不成比例困扰而能知道正确答案的数学天才，更不想成为除了hello说不出第二句话的英语考试高手。

我们需要社会给予更多关注，让我们能在适合自身发展的环境里茁壮成长。

这就是我们，新时代的少年。有的人说我们有个性、有思想；有的人说我们是垮掉的一代。我们就是我们，走自己的路，让别人去说吧！不过，请相信：

我们新时代的少年，一定会创造精彩的明天！

作为新时代的青年，我们应有社会责任感。

古人云：”天下兴亡，匹夫有责。”但套用某人的话就应该是“天下兴亡，我的责任。”

这句话强调的是每一个个体，都应具有社会责任感。当你坐在电脑前读这篇文章时，或许会有这样的疑问：我们为什么要有社会责任感？

请想一想，“天下兴亡，匹夫有责。”那好，社会的建设我们都不用管了，统统交给“匹夫”们吧。可是，“匹夫”们又会想：“天下兴亡，匹夫有责。’天下的”匹夫“多得是，这责任为什么非要叫给我来完成呢？于是会有这样的情景：我们的城市臭气熏天，因为我们每一个环卫工人认为别的环卫工人会替他完成他的工作；我们的乡村杂草丛生，因为我们每一个农民认为别的农民会替他们种地；同样，我们的社会将会无人建设和管理，因为我们，我们每一个人认为同龄人会承担管理国家的责任，行使当家作主的权利。

所以，社会是一个整体，人的成长也是由自然人变为社会人的一个过程。我们生活在社会中，任何人脱离了社会就不可能生存和发展，更不可能成就任何事业。社会是一个整体，人么在社会中必定有不同的角色，也必定有不同的责任。我们对社会负责，社会也将为我们负责。

那么，我们该怎样承担社会责任呢？

第一，作为公民，在做好本职工作的前提下，要胸怀天下，承担起关爱社会的责任，共同营造“我为人人，人人为我”的社会氛围。

第二，维护国家的尊严是每个公民应尽的责任。当国家的尊严受到侵犯时，我们应挺身而出，坚决维护国家的荣誉和尊严，显示出对国家和社会的高度责任感。

第三，主动为国家分忧，勇担重任，与国家共度难关。

第四，我们青少年肩负着铸造民族辉煌的重任，中华民族的伟大复兴将通过我们的奋斗变为现实。

读者们，让我们振奋起来，为建设一个富强民主文明和谐的国家和社会而奋斗！

作为北京国际电影节闭幕影片的《催眠大师》，由80后极客陈正道导演、徐峥监制并携手莫文蔚主演。影片借助催眠这一心理疗法，讲述了徐铮饰演的徐瑞宁医治莫文蔚饰演的任小妍过程中发生的一场催眠与反催眠的故事。影片融合了融惊悚、悬疑、心理、情感元素，是一个全新类型化电影的尝试与探索。

《催眠大师》以催眠为话题，虽说开创了国产电影的先河，但这类型并不是首创。比如 瑞典 莱 塞·霍尔斯道 姆 执导的《催眠师》，日本 落合正幸 导演的《催眠》，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》。《催眠大师》中的催眠更似《盗梦空间》的梦，而催眠与反催眠则是一个个“梦”被重构与解构之后的斗争。融入了情感戏份的《催眠大师》，早已不是借催眠而催眠，表现其让人摸不着头脑的惊悚与悬念，以此来为这一新“概念”造势，而是透过催眠之术，展现人物的内心真实情感。

《催眠大师》》以缜密的逻辑设计和新颖的催眠题材，让人感受到一次医学生的催眠疗法，也让人尽情感受一次情感的直面“袭击”。影片中的纯手工搭建的布景，没有了科技渲染出来的虚假，仿若被导演魔术化一般，真实自然。而场景与场景的衔接，在镜头与剪辑的完美配合下，可谓天衣无缝。导演细节化的处理，明显符合了心理学上催眠治疗。房中一张桌子，一块布，有纹理的地板，挂在墙上的油画，以及房中下雨等等设置，已然经过了精心的配置，这样的心理治疗空间，不仅给人真实之感，也让人感到了一丝丝的“恐怖”，抑或说悬疑。

《催眠大师》似乎借鉴了弗洛伊德的精神分析和机能主义 心理学家 先驱詹姆斯的“意识流”，以意识来虚幻一个个空间，又以空间来治疗病人，这样与现实“二元对立”的虚拟空间，其实就是一次“潜意识”的活动与精神分析。病人莫文蔚在徐铮催眠之下，来推动她某些信息、 情感 、欲望以连续运动的方式进、出意识，以此来得到心灵的救赎。影片中，徐铮对莫文蔚的一句话，可谓点中她的内心最深的情感。“就算你真的能看到鬼，也不能让你的未婚夫活过来，死了就是死了”，这样的劝告，让我们看到了一个将情感深藏在心底深处的痴情女子形象。

这部采用了杜比全景声技术混音的《催眠大师》，仿若一个留声机，声声绽放出惊喜。这样将“动态对象和播放声道的崭新混音和声音定向方式”，极力地还原现实催眠治疗的艺术效果，并全新地打造出视觉、听觉震撼。而演员的精彩演绎，则使得影片在心理医生与病人之间来回“折腾”，有了强大了叙事逻辑支撑。徐铮似乎又一次突破，已然没有了《太囧》中老板的“高人一等”，没有了《无人区》中律师的严肃，而是具有了一名带有点疯狂的心理医师。而莫文蔚也明显地摆脱了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，让其演唱《you must love me》。影片就是在一间办公室，两个人之间尽情演绎，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品尝。

影片中的悬疑和惊悚，早已脱离了国产片惊悚的路子，而是借用“潜意识”之后的智慧交锋。而这一切的“梦”，都只是一个外壳，里面包裹的却是真真切切地情。或许正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底/想说却一直没出口/唯恐坦露我的心思/你受惊会不辞而别/你得仍将我宠爱……”

自从《夏洛特烦恼》之后，我觉得就没有什么值得看的喜剧电影。李焕英给了我惊喜。现在的喜剧电影大多都是披着喜剧的外衣，再说一些自己都不相信的假话，他们以为自己是在搞笑，他们只是在演搞笑。演的小品已经不是为了让人开心，而是为了显示自己高级。

不管贾玲是不是第一次做导演，但是电影的笑点你会笑，哭点你会哭，而且不刻意，那就充满了感情。

这部片的母爱贯穿了始终，最重要的是这么简单的事我看到了最后才知道。

在最后的伏笔被翻出来的时候，我后悔没有带纸巾!

《你好，李焕英》到底是什么呢?

我觉得，是贾玲时至今日，最想圆的一个梦。

而和她一起圆梦的，张小斐、许君聪、何欢这些一路走来并肩作战的战友们，师恩天大的冯巩老师，杨蕾、刘佳、丁嘉丽、王琳这些演艺界前辈，喜剧界各门各派云集捧场的同仁们，还有我们这些，在电影院里给出了欢笑和泪水、也跟着一起勾起了回忆的观众们。

电影《你好，李焕英》依然采用的穿越梗，但足见贾玲的用心。

在选角上，除了采用小品的一些经典原班人马，在贾玲母亲中年角色的选取上。扮演者和贾玲一样，都有梨涡。也算是一个小细节。确实很有母女像。尤其看到电影最后，贾玲母亲的照片，真的和选角还有几分相似。

另外在剧情上，前半部分还平淡一些，电影中间还是有很多搞笑的场面。全局围绕贾玲帮妈妈完成心愿，有不少好笑的地点。

很多观众评价说：谢谢贾玲的电影，故事讲得很好!虽然小品的味道有点多，但是整体故事还是讲得非常好的。

《你好，李焕英》之所以具有极强的表现力，很重要的一个原因在于其具有双重的表达含义——表面是在讲述亲情故事，而冰山之下则是对遗憾的探讨。亲情和遗憾，无疑都是每一个人成长里无法逃避的命题。

因为一次意外，晓玲的母亲李焕英遭遇不测，从某个角度来说，晓玲是“罪魁祸首”。再结合之前晓玲一直煎熬于未曾让母亲高兴过，这些都推动着晓玲去完成这一次“穿越”——她想去弥补遗憾。

不知道大家有没有注意到，晓玲穿越回去，时间是1981年，但是自从去了哪里，晓玲却穿的却一直是她的年代的衣服，我觉得也许是一种暗示，这终究是晓玲的一场梦，又或者说是母亲为她打造的一个梦，梦醒了，母亲也就离开了。

还有一个细节是电影的最后，贾晓玲有出息了，开着红色的敞篷跑车载着母亲回家。看到红色敞篷跑车的时候我又忍不住了，因为电影的开头，李焕英骑着自行车载着晓玲，晓玲说要给母亲换辆小轿车，不再骑这辆破自行车了，李焕英说那车开着太闷。说完二人便出了车祸。

所以电影结尾晓玲开的是红色的敞篷跑车。而且车里母亲穿着一身绿色大衣(因为玲姐的母亲曾经说自己的自己绿大衣“要是再绿一点就好了”)，妆容看着就是过上了好的生活。可是这一切都是晓玲的想象，镜头一转，副驾驶的母亲已经消失了……

也可能是因为这是真实的故事(指贾玲姐的母亲确实离开了)，又哭又笑，虽然存在一些小小的瑕疵，但是还是一部很好的电影。就像玲姐说的“我觉得，我把心掏出来给大家看了”。

看过最后反转之后，再回过头想想，张小斐的演技是真的很好。看小玲的眼神不仅是对妹妹，对一个好闺蜜，更有对女儿的无尽的疼爱。即使重生也毫不犹豫地选择接住女儿。我也认同，李焕英不会遗憾。

在贾玲的想象里，在生命的最后时刻的妈妈，回顾了自己的人生，觉得这辈子过得真的很开心。所以才有电影后半段那句，看起来没有上下文的“你怎么就知道我这一辈子不幸福呢”。

从女性的视角，记录另一个平凡的女性的一生，这才是真女权。妈妈也曾经是一个小姑娘，即使从你有印象的时候开始，她就以一个中年女人的形象出现。

张小斐演的妈妈很有年代感，虽然和贾玲同年龄段但是不出戏，两个人配合很好

缺点的话也有：情节之间转折略微生硬，剧本打磨得不够细。由此又带来另一个问题，整个电影的节奏不是特别好。如果把节奏把握得更好，电影完全可以再上一个台阶。这个几乎是整部电影最大的问题。

整部电影留白的地方太少，贾玲想表达的多，又过于迫切把所有感受都给观众。这是优点也是缺点，优点在于情感的真挚和浓度毫无疑问，哪怕你不喜欢这种风格我觉得认为这部电影用心了是没什么争议的，但同时给得太过直白，会让观众没有什么自我解读和感受的余地。

电影的拍摄顺序应该是顺拍。整体前半部分能感觉贾玲初做导演的青涩，后面体验要比前半部分好，更成熟。

这部电影是我期待已久的，我对原小品印象很好，加上对贾玲的喜爱和信任第一次不看口碑盲买票。

李焕英有一个很好的女儿，她用一部电影为母亲做了墓志铭，让这个世界知道有一个叫做李焕英的女子曾经来过。走出电影院的一刻，突然想到一首诗。

十年孤旅偶还家，童子窥帘母递茶。

却睹棠红心自怃，事亲不及一庭花。

面对日渐苍老的父母，我们应该多点耐心，多点关注。上帝不能无处不在，因此，他发明了母亲。每个人都有自己的母亲，这是多么幸运的事情。至少，我们还有机会。

新版《忠犬八公的故事》效果之好感人之深，完全出乎我的预料，本来只是因为那个帅哥才去看的，也因此让我又想起了我可爱的狗狗小笨。据说，原作更加感人，不过看后比较失望。

我肯定有先入为主的因素，但不可否认，美国人情感是比较外露的，不像东方人一般的含蓄内敛，好莱坞的温情路线也是用最简单最直接的方式触动你，所以有好几部翻拍东方的片子都被认为效果很好但深度和原作相比略差。不过这次的翻拍，剧本找来的就是原版的编剧，最大程度的保留了原故事的架构也能避免原来的不足，再加上美式的温馨和幽默，我觉得效果是比原版要好的。

原版营造的整体气氛其实我是非常不喜欢的，教授家本来就有两个佣人，那两个多余的人相当的多余相当影响“温馨”。而过度的男尊女卑，也呈现出很强的冷漠，根本没有美版的冲突元素，琼·艾伦可是说把小八轰出去，帕克就无奈接受的，还要赔上一连串的对不起，在日本版根本就不可能。而且教授和小八的互动也少很多的，有点不明不白的突然小八就接送教授上下班了，美版则有一个很欣喜的过程。我其实很喜欢美版从狗狗角度的一些拍摄镜头，黑白的世界，小八翻个身看女主人，调皮的可爱，还有就是不刁球什么的，让这只小狗很灵动，原版狗狗则少了很多“花活”，愣愣的呆在那里，狗狗根本不是这样的。

还有一点哦，就是原版既仓促又拖沓。原版是标准的2个小时，新版是1个半小时。原版前半个小时一直在捣腾他女儿的那点事儿，小八还没露几面，新版都已经开始接送旅程了。原版新版同样是1个小时左右的时候教授故去，可是原版剩下的这一个小时絮絮叨叨磨磨叽叽的，还没有新版这半个小时展现的感情丰富，小八辗转的历程，以及夫人叔叔等人对他的态度，尤其是那个在车站前小吃摊说这种狗就应该人道主义毁灭的人，只是证明了日本社会间的冷漠。当然我知道这要表现小八很不容易，很艰辛，可是这些情节真的很影响“温馨”。我看这片子几乎完全没有任何的感动，美版在整体上的煽情效果要好太多了。

几乎唯一值得称道的就是两个版本里的狗狗都长得太可爱了，跟从画报里跳出来的一样，毛茸茸，虎头虎脑的，真让人喜欢。

__，女，20__年4月生，__市惠安县实验小学六年级七班副班长兼宣传委员，校“小绒花”合唱团团长。因为热爱阅读、口才极佳、诗书琴画样样都行，在班上她被老师同学们称作“小董卿”。从幼儿园到小学，她一直是各类少儿才艺舞台上铁打的“主持一姐”，被聘为__省重点扶持项目——惠安电视台《你好宝贝》栏目的特约主持人。20__年在全国青少年《五好小公民》——“阳光校园我们是好伙伴”主题教育活动演讲、朗诵中以__赛区第一名的成绩参加__省总决赛，并获得演讲组二等奖的好成绩。能说能写的她还连续三年在__省教育厅主办的“海西”杯青少年写作大赛中荣获一等奖，有多篇习作发表在《快乐语文》等cn杂志及报刊上。喜爱音乐的她不仅被老师同学称作合唱团的“定海神针”，在20__年、20__年连续两年获得__省提琴协会主办的弦乐公开赛中获得全省一等奖。

__刚迈进小学校园，细心、爱观察的她在学校操场中间的百年合欢树下捡到了一枚已经发芽的合欢树种子，她舍不得小树芽还没长大就被混在其他树叶中被清扫出去，于是把这棵种子带回了家，种在了阳台的小花盆里，她种下的是爱心、是希望，希望小树能够好好长大，自己也能像校训里说的那样“像树一样茁壮成长”。小树苗在成长，她也在努力着。“海西”杯全国青少年写作大赛小学组一等奖、纪念中国工农红军长征胜利经典诵读比赛一等奖、全国青少年《五好小公民》——“阳光校园

我们是好伙伴”主题教育活动演讲、朗诵比赛__省二等奖、__市“贤銮杯”中小学生西洋乐器独奏比赛二等奖，__市首届青少年小提琴弦乐快闪乐队年龄最小的琴手、全县少年宫“十项全能”大赛一等奖……各种奖项纷至沓来，正在给小树浇水的__说，这些成绩就像小树长出的一片片叶子，终有一天也能让自己长成一棵参天大树，而善良和爱才是这棵大树笔直的躯干。

在自身全面发展的同时，她还利用课余时间到特教学校做义工，在节日里去孤儿院陪那里的孩子过节、为遇到困难的小伙伴捐出自己的压岁钱、用零花钱给结对的农村小伙伴买学习用品。大家都说就算她被各种奖杯、奖牌、奖状包围，她温暖的微笑永远是最耀眼的，她就像一个小太阳一样，照亮温暖着身边的每一个人。

二年级时，当她第一次和妈妈去孤儿院，知道了那里的孩子都没有爸爸妈妈，她就会在各种节日带上应景的美食、礼物过去陪他们玩;因为演讲需要，她去特教学校学手语，看到那里的孩子虽然身有残疾，却也在校园里努力的学习，她就利用课余时间去特教学校做义工，帮助那里的孩子做些力所能及的事情，还在天气最热的时候用自己的零花钱买了一车西瓜送去给那里的小伙伴们;一次看病的时候听医生阿姨说有个小朋友身患重病却没钱治疗，她不仅捐出了自己的压岁钱，还在班级里发出了捐助倡议，就这样从班级到学校，再到其他兄弟学校和各种公益组织，她的爱心捐助倡议得到了社会各界的响应，大家为那个生病的小朋友筹到了20多万的医疗费，让他顺利地得到治疗;就算跟妈妈去上班，无意中看见妈妈的同事不知为何事掉眼泪，她也会悄悄地写张小纸条塞在小姐姐的手里。妈妈同事感动得发来小纸片的照片，上面她写着“小姐姐别哭了，哭了不好看”，她害羞地说她哭得时候，爸爸都是这样劝她的。就这样__在被爱的同时，把这份爱和善良无私的传递出去。

20__年，__的小树已经长到两米多高，她说，小花盆已经容不下小树大大的梦想了。正好在这时候，学校要与山霞安固小学开展“城乡少先队员手拉手结对子”互助活动。__主动找到校长，提议能不能把自己精心培育了五年的小合欢树做为手拉手礼物，送给山霞安固小学，让合欢树也在他们的校园里生根发芽，为他们遮风挡雨、送去实小孩子们的祝福——“一起在蓝天下茁壮成长”。她的建议，得到校长的认可。于是，她和班里的同学们带着小合欢树，和校长一起来到安固小学，亲手将小树种在安固小学的操场上。留下了小树，__却带回了对手拉手结对同学曾艺如的牵挂，因为艺如的爸爸妈妈常年在外地工作，怕她孤单，周末__就经常邀请她来家里做客，和妈妈一起做一桌子菜，陪她吃饭聊天，还用自己的零花钱给艺如买了各种各样的学习用品。两个小伙伴郑重的约定，今后每年的六一都要一起去看望小树。

如今__已经不是那个在“培育和践行社会主义核心价值观”演讲比赛中，得分最高、年龄最小的小选手了，但她一直都在用自己的勤奋、才艺、热心和善良，践行着社会主义核心价值观，用爱演奏出一曲曲暖人心扉的乐曲!

如果满分是十分的话，我愿意给八点五分。不差我这么一个人推荐，但是确实值得好好看一下这部电影也值得深思一下女性在婚姻关系中到底如何自处。

我现在都不明白如何保证两性关系中，我身为女性的优势和如何保证自己是立于不败之地的。

选择家庭势必要舍弃去拼搏事业的时间，选择事业一定是没时间去经历孕期和待产以及坐月子和哺乳期的这一大段时间。 你再怎么跟我说男女关系是越来越平等，这件事情上就是不平等的。

腰痛的，脚肿的，孕吐的，涨奶的不是男人。

所以无论别人怎么说，我对于婚姻还是持有负面的看法。虽然我也很喜欢孩子，我也承认我有了孩子的话，那种幸福感也许会盖过一切的.痛苦，会让我觉得母爱的伟大之处就是，这一切牺牲都是值得的。

毕竟孩子是人类历史上大家的潜意识里都会觉得孩子很可爱，看着她一点点的长大，说话，学习走路，叫你妈妈，跟你建立血缘关系和亲情。

但是我真的会因为害怕我会因为婚姻而迷失自我。

我期望所有结婚的家庭都是幸福美满的，无论你们是因为什么走到了一起都希望婚姻可以保护你们，好好的。

就像李诞说的为什么要讲我们来保护婚姻，难道不是婚姻来保护脆弱的我们吗，我们用婚姻建立起一个足够坚硬的壳，然后这个壳来抵抗那些最坏的打算和时候。

希望每一个坚持在等对的人的那个优秀可爱的你，可以找到，也可以找对那个人。

是势均力敌的爱，是相见恨晚的投入，是互相支持和真正的爱你这个人的心。

你们一定要等啊!

也一定要搞清楚自己到底要的是什么。我常说的事物都有两面性，你要接受最坏的样子才能更好的享受最好的样子。

我不能一边抱着可爱的孩子，一边抗拒给孩子换尿不湿。不能要求结婚但是分居。

婚姻即是享受权利也是遵守义务，而我觉得我没做好承担属于我的义务的时候，大概我是没办法走进婚姻这座围城的吧。

孩子不仅仅是需要一个会哺乳他们的妈妈，更是需要一个健康快乐的妈妈。

其实我在想每个人年少的时候都有自己的执着和梦想，关于爱情关于将来。就算造化弄人是否都还记得自己曾经的坚持呢?是不是每个男人心中在最干净的角落都留着一支永不凋零花呢?

人生如梦，有时我坐在车里隔着暗暗的防爆膜看着车水马龙的街头人来人往会有一种恍惚的感觉，在很多时候我会想每辆车每个人来去匆匆从哪里来要到哪里去呢?他们又都经历过什么呢?又都有怎样的前尘往事呢?对于人生又都有怎样的梦想伤感和遗憾呢?

我们通常把阴差阳错的事归另与有缘无分，人生中有多少往事并非不堪回首只是不想回首，为什么越来越多的80后不会选择定期的同学聚会呢，不是因为忙和压力把我们变得冷漠和不够真诚，只是想让——美好的就让它美好下去吧，生活不堪就让它不堪吧!我甚至可以肯定有n多的同学在笑逐言欢的同学聚会散后一个人开着车在深夜寂静的马路上眼泪在飞。当某个男生看到自己曾经心仪女生穿着粗俗，3句话不离奶粉和孩子不停地拿出手机看时间的时候，当某个女生看到自己曾经暗恋过的男生主动接近自己并支支吾吾的说手头有点紧张的时候，那种感觉也许不是失落两个字可以概括的。我们都希望美好的东西可以定格，就像马学军和一枝花一样。所以现在越来越多的同学只在qq和人人才见到，没有电话没有短信没有关于生活的深聊。但在某天的早晨上班打开电脑看到有个同学留言写着：“时光如梭，伊人依旧”的时候还是禁不住热泪盈眶，为生活中的小美好而动容。也许这就是我们这一代人吧：真诚也疏远，有心也无痕。

如果人生是一种修行，那就请我们深藏曾经的美好并带着对未来的希望默然而认真的接受吧!

青春是一部五味杂陈的情感剧，每个经历过的人都是剧中的主角。即使岁月终老，在我们内心深处，也总是铭刻着那些匆匆的流年。

匆匆那些年，我们不懂包容、不懂感念，只任自己的一份任性与轻狂恣意地生长蔓延;

匆匆那些年，我们不懂什么是爱，却用责备和刁难的方式与自己喜欢的人搭讪;

匆匆那些年，我们以吵架和怄气的方式较量着青春期的懵懂与不安;

匆匆那些年，我们认为教室是桎梏，圈住了我们的理想，也圈住了窗外属于我们的那片蓝天;

匆匆那些年，单车、书包、成绩单，歌声、微笑、俏欢颜……那些只属于我们的青葱岁月啊，为何一转眼就成了过去过往?以前的欢笑与泪水，以前的骄傲与率真，那些以前根植于心的记忆，原先它并不曾远离，而是历经岁月的洗礼变成一份清澈的完美沉淀在我们的心底。

有人说，青春是用来怀念的，而我却固执的认为，青春永远是鲜活的完美的，纵使韶华不再，青春记忆里的那些人和事也终会以年轻的姿态伴随我们终老。不悔梦归处，只恨太匆匆。如果时光能够倒流，我们依然用自己的力量握住彼此，只论完美，不谈别离!

《地道战》全片的剧情是1942年,抗日战争时期，日军对冀中抗日根据地发动大扫荡。日本鬼子从炮楼出来不断袭击邻村老百姓，进村后，他们烧杀抢夺，无恶不作，老百姓对他们咬牙切齿，恨之入骨。

高家庄群众在党支部书记高老忠、民兵队长高传宝的领导下，随机应变，因地制宜，把土洞、地窖改造成户户相通、村村相连的多口地道，而且一直挖到敌人的炮楼底下。某夜，小鬼子山田队长率日军在天黑之际偷袭高家庄，这事被老钟叔发现了，高老钟意识到鬼子进村将是老百姓的一场灾难。面对凶恶的日本鬼子，他一路小跑，毅然来到村中的老槐树下，解开绳索，拉响了那口报警的大钟，就在钟声回荡在高家庄的上空时，山田的枪声也响了，这位忠诚的老钟叔倒在了山田的枪口下……高家庄人民被激怒了，他们望着老钟叔的遗体，立下了铮铮誓言，他们要为老钟叔报仇!

鬼子一出炮楼就会被藏在地道里的民兵发现，他们连忙告诉村里的老百姓，赶快下地道，敌人进村后，什么也发现不了，可是，民兵连长高传宝和他的所有民兵早已做好战斗准备，一声令下，四面开火，敌明我暗，战术自如，打得鬼子措手不及，乱窜乱跳。敌人在逃往炮楼的途中，被我埋伏在田野外的民兵从地下向神兵一样杀出，打得鬼子溃不成军。最后，活捉了日本鬼子小队长。高传宝揪着小鬼子的衣领说：“你抬起头来看一看，这是什么?这是人民!只有人民才能创造出这样的奇迹，中国人民是不可战胜的!”

六十几年后的今天，回望六十几年前的峥嵘岁月里，高家庄的地道战中的地道是奇迹，而我说冀中平原的劳动人民们才是奇迹!他们发挥自己的智慧创造了地道，战胜了的困难，用自己的生命捍卫了自己的家园和祖国!他们在抗日战争史上留下了光辉的一页!

在寒假的空闲之余，我观看了由贾玲自导自演的电影《你好，李焕英》。对电影内容，印象颇深。

这部电影主要讲述了贾小玲与妈妈一同出行不小心被货车撞到，在医院时贾小玲与母亲一同穿越到李焕英的年轻时期。她在不知晓母亲也一同穿越来的情况下，想改写母亲的生命历程，完成毋亲那些遗憾的事，弥补贾小玲在母亲离世前都没能让她高兴一次的愿望，让母亲的最后快乐的走完这一生。但电影最后贾小玲才发现了母亲也一同穿越而来，她哭着跑去找母亲，镜头又转回之前事故发生的医院，母亲却早已离开人世的故事。

电影里没有太多激动人心的地方，只是时而温暖人心时而令人开怀大笑，但它的每一个情节都令人刻骨铭心。让我印象最深刻的是结尾的彩蛋，贾玲放出了妈妈年轻时的照片，配文：“在我的记忆中，妈妈一直是个中年妇女的模样，便让我也忘了，她曾是个花香少女。”

大抵都是这样的。自我们一出生，她就是个母亲的样子，为我们的成天操劳，最后我们的记忆中，只留下她满头白发，满脸皱纹的样子。但妈妈的相册里，却是另一个样子……

她穿着漂亮的裙子，绑着那个时代流行的麻花辫，肉嘟嘟的脸上尽是笑容，眼睛里透着光。原来我从曾见过她年轻的样子，那个盒子全都一一保留。妈妈也曾是个小的女孩，她也爱穿着漂亮的裙子，梳漂亮的头发，像公主一样转圈圈，她爱美、爱自己。但因为有了我们，她脱去长裙，成了短发，更爱的人变成了我们……

购物车里收藏的漂亮衣服；短发但也总想头上戴漂亮发饰的小心愿；看着别人留着的美甲，又低头看自己手的样子都一一在表明，她也未曾丢掉过爱美的心，只是将它隐藏。我们也许不用大声说出“我爱你，妈妈”，也许不用猛烈地拥抱，带她去做一件美的事，也依然是在告诉着她：我爱你。

所有的妈妈们，一直都会是一个花季少女。

卓别林曾经评论说：“这部电影是从一个抽象的概念――批评我们的机械化生活方式――发展而来的。”

无论是卓别林本人的拍摄意图是站在一个批判的角度上，揭露资本家疯狂剥削工人以更大限度地获取剩余价值以及这样一种生产方式对人性的压抑和摧残。

同时，从管理科学的角度来看，《摩登时代》十分生动而真实地再现了当时社会生产中科学管理的浓重痕迹：工人有了极为细致的专业化分工，从事每个工种的工人都具备极其熟练的技能，工人在流水线上工作的动作、工作量等都被规范化标准化的规定安排，在管理者的严密监视下进行每天的生产工作。

20世纪初期，也就是所谓的“摩登时代”是一个十份特殊的时期，两次工业革命的相继发生完成，工业社会彻底取代了农业社会，人类从农耕文明迈向工业文明，社会化大生产成为生产的主要方式。在这一系列的重大变化中，工作条件、劳动分工等方面也发生了重大变化。

资本家需要获取更多的利益，工人要求更多的报酬，劳资双方都要求获得更多的生产收益，于是，提高劳动生产率增加盈余便成为了极佳的选择。

由于这一时期社会化大生产取代了传统的手工作坊，生产过程中的每一个环节的分解、专业分工的细化以及制订相应的标准成为可能。

因此，科学管理在这个时期成为生产管理领域的主要管理模式。

科学管理集中进行定额研究以及人与劳动手段的匹配：强调工作制度化、标准化、科学化，以此作为提高劳动生产率的主要手段;同时对工人进行培训，使其掌握最佳操作方法，实行生产的定额标准;与此同时，采取计件工资制作为对工人的激励手段。

伴随标准化生产和流水生产线的出现，工人的专业化分工被无限度细化有了实现的可能;同时，为了适应流水线生产的方式，专业化分工的进一步细化也成为一种必须。

此时，管理科学在生产上的应用达到了极致，工人被紧密地结合在机器周围，高度熟练的进行单调乏味的简单劳动。机器成为整个生产过程的核心，人仅仅作为机器的附属而存在，在这样的氛围下，工人作为社会人的属性被企业主或管理人员压制到了最低限度，人的尊严和能动性被严重忽视，工人仅仅作为机器零件被使用。

工人的工作积极性乃至身心都遭到了严重的挫伤。

总体来讲，以泰勒的科学管理为主导管理方式，工人简单劳动与机器紧密结合是当时典型的生产方式。

这种生产方式作为社会化大生产早期的主要生产方式一方面缓解了劳资双方的紧张矛盾，提高了劳动生产率，积累了丰厚的社会财富;另一方面，也存在着严重忽视工人人格，工人士气低下的问题从而导致了新的劳资矛盾。

这个故事发生在两个不同的地方：阿尔卑斯山和法兰克福，海蒂经历了两段不同的故事，而这些经历使海蒂不断地成长，不断地从稚嫩走向成熟。

在这部电影当中，有许多精彩片段让我印象深刻，但有些人物更令我久久不能忘却。克拉拉的奶奶就是其中的一个。

克拉拉的奶奶面容慈祥，和蔼可亲，她给海蒂讲故事，让海蒂自己识字。她发现海蒂思念家乡，就多次帮助海蒂，就像海蒂的亲奶奶一样。当别人笑话海蒂写文章时，奶奶就不断鼓励海蒂，让她不要在意别人的看法，要做自己最喜欢的事情。

也正是这句话，深深的打动了我。当你确定了自己的目标，你就得付出更大的努力，不怕困难，迎难而上，用行动来保证目标的实现。

这是一部让我深受感动的电影，一部让我懂得了许多道理的电影。

我爱的方式，也散发着你的味道;我走的姿势也传出了你的笑声。终有一天，你的一切都会消失，所以将你的一切深深印入脑海，不是我的权利，是我的义务。”

影片的前一部分是比较欢乐的。可爱的少年和帅气的男孩在梦中交换身体。性格迥异的两个人，从一开始糗事连篇到后来在彼此生活中混的“如鱼得水”。

时间的交错让他们奇迹般地在梦中相遇，却从未想过，这其中隔着三年时间。

当男孩下定决心寻找女孩，却发现这一切似乎不可能存在。

黄昏之时，他们奇迹般再次相遇，这次不是梦。虽然最后没能留下名字，可我觉得手心那句“我喜欢你”更有分量吧。

改写过去，改变未来，他们做到了，却失去了与对方的联系。

从高中、大学，到开始找工作，他们属于彼此的记忆慢慢消退，越来越模糊，可心头那萦绕的情感却从未散去，驱使着他们仍然在人群中寻找对方的身影，因为他们相信，即使不知道对方的名字，也一定能一眼认出。

“我一直在寻找，在寻找，某个人。”二人都抱着最初的执念。

正如歌中唱道：“我们是时间旅行者，哭着攀登时间的阶梯。我不想再在时间的捉迷藏里跟你走散。”

两辆电车交错而过，玻璃上映出对方的脸。

想起张爱玲写的那句“原来你也在这里吗?”这句话中虽然带着可念不可说的美好情愫，却有着淡淡遗憾和伤感。

最后的最后，他和她在茫茫人海中再次相遇。这一次，不再像《秒速五厘米》中那样永远错过，而是在即将擦肩而过的紧要关头，一方停下脚步，鼓足勇气说：“请问，我在哪里见过你吗?”然后另一方转过头，笑中带泪的说：“我也是。”

今天，去影城看了我梦寐以求的熊出没3D电影，叫伴我“熊芯”。其实嘛，最吸引我的还是那个3D。熊出没系列电影都是3D版的，每一部我都看过。都很立体，可好看了。

这次影城不再提供3D眼镜，只好自费买了一个普通3D眼镜，陪同的爸爸买了一个近视专用的3D眼镜。我戴上一试，感觉跟墨镜一样，跟普通眼镜没什么区别。但是，电影一开始，我就感觉特别的震撼。前面有一个广告，是方特的。一开始是动画制作的，水里有一个海豚，一摆尾，慢慢也演变成了“T”，就是方特的logo。那个水特别的立体，感觉自己也身临其境，身处水中。

电影中有萤火虫和苹果的片段。萤火虫飞过，就像在眼前一样，感觉特别的真实。一个掉落的苹果飞过来，特别的逼真，感觉触手可及，让我情不自禁的真的伸手去试探。但是感觉我手伸得越远，苹果就离我越远。那当然，肯定是吃不到苹果的。

这部电影情节也很惊险，反转连连。剧中小时候的熊大熊二非常可爱，不过为什么小时候的熊大熊二眼睛那么大，长大之后眼睛就变小了呢？

熊大熊二的妈妈特别爱他俩，但是有一次大火，熊妈妈离开了熊大熊二，两熊伤心不已。熊大熊二长大后的某一天，光头强带着他们去参加机器人展览。遇到了机器人专家苏洛博士和东海教授，同时也遭遇了“铁甲怪”抢劫团。意外发现有个和妈妈长得很像的白熊。在与东海教授等反派的斗智斗勇中，熊大熊二知道了一个真相——熊妈妈是个机器人。也知道了熊妈妈是为了熊大熊二才被迫成为反派的帮凶。虽然在争斗的最后，熊妈妈为保护大家，驾船离岛引爆了炸弹。不过，在苏洛博士的修复下，熊大熊二的机器人妈妈终于又和他们团聚了。

又重新回到了妈妈的怀抱，熊大熊二可开心了。

“23秒，32年”这是冯小刚导演用来概括本片的最佳词语。

昨日，很荣幸，妹妹请客请我去看电影，这种好事当然不错啊!不过，在查看当天的电影的时，我不是很想看《唐山大地震》(以下简称《唐山》)。因为我害怕看完《唐山》会太过伤感，毕竟这作为中华民族历史的一次伤痛，谁都害怕再次回想起那种痛苦的记忆。但是，当我看完《唐山》时，我却发现我有些过于担心了。

回忆伤痛，却不给人留下阴影。这是我看完《唐山》后的感觉。说实话，这次冯导确实厉害。对于曾经经历过唐山大地震的人来说，那确实是一次无法抹灭的伤痛。现在在拿出来还原历史，会不会在勾起人心中已渐渐抚平的痛呢?我觉得，冯导这次在这个关键问题上处理得很好，最起码是给我的印象是这样的。

《唐山》是这几年来我看见过的第一次以人与人之间的关系为中心主题的中国大片。通过一个家庭人与人之间的情感的变化，来表现唐山大地震震后32年给人们带来的变化，很深刻的表现了人与人之间的深厚感情。我觉得编剧很好的将唐山大地震和汶川大地震联系在了一起，用一个32年后的灾难去抚平一个32年前的灾难所留给一个家庭的伤痕。最让我印象深刻的是，电影中，汶川地震中那对母女之间，特别是那位母亲的取舍与不舍，很好的化解了女主角心中的伤。这以一种相当于情景还原的方式来化解一个误会，是比任何的劝说或者是道歉更具有说服力。当女主角紧紧地抱住那位母亲时，每个人都明白，一切都好起来了。

最后，在此为唐山大地震的罹难者表示哀悼，以此缅怀。

从电教室出来，我抬头仰望那一碧如洗的天空，擦干我眼中的泪水，又想起了遥远的天那边。在那间简陋的教室里，会不会又来了一位新老师呢?

影片以一对恋人到山村支教为话题展开，刚刚大学毕业的许晓萌和男友江可可一起来到边远山区做3个月的支教老师。年轻有抱负，要实现自己人生理想当一名合格的人民教师，促使许晓萌这个在家娇生惯养的独生女，从家里偷偷跑出来毅然报名到山区做一名志愿者;江可可，是个有多年海外学习生活，没有完成大学课程的都市时尚男生，他来到这里，主要是为了见证自己对女友的爱情忠贞不移，不顾哥们儿们的再三盘问和要挟，不顾将要面对的任何艰难险阻。这样，三个月的时间，两个不同目的的都市时尚男女将要变为山村里的老师…

一开始一切都是新奇的，远离了城市的喧闹，在宁静山野中聆听鸟鸣狗吠;摆脱尘世的纷扰，自由的呼吸着清新的田野空气。这里湛蓝的天空下，散发这泥土的芳香，淳朴的乡民们热情地欢迎他们的到来。江可可和许晓萌似乎有误闯世外桃源的感受。然而世外桃源的淳朴生活对于早已习惯了方便快捷的都市生活的人来说只是一时的新鲜，却不是长久之计。阴暗潮湿的屋子，狭小的床铺，不带半点荤腥的饭菜，让习惯都市生活的这对青年男女有些不知所措。

小萌因为有理想与意志的支撑，而不拘生活上的小节，专心投身教育。而江可可却开始举棋不定，他开始来这里的目的是什么?这里又是不是他实现理想与人生价值的地方?在这没有电视，没有手机信号的偏远山村里，他们唯一的娱乐方式是猜拳跨步，一条泥泞的小路上，两个移动的身影，电影中给了这样的特写。

所谓“道不同不相为谋”，可可最终选择了离开。他背弃了与小萌的誓言，但我却并不责怪他。每个人都有自己的理想和选择，选择来这里是因为爱情，选择离开只是因为看清现实，他并不属于这里。小萌因恋人的离开而病倒，此时在他身边安慰她的是罗老师。其实这个人物早就出场了，只是在前面我们一直把他当作一个笑话来看，学生们称呼他“破罗”。他带着浓重乡音的普通话，他滑稽的迪斯科舞蹈，他在足球场用手死抱着球不放。他每一次出现都会引来阵阵爆笑声。

“破罗”一人身兼数职，他不仅是老师，还是校长，还是学校大厨。一个从5、6岁到16、17岁各各年龄段混合的班级里，共有18个学生。他每天要从小学课程教到高中课程，只有初中文化水平的“全能老师”全心的爱着这些孩子，不愿意让他们受一点委屈，同时也为拥有这些孩子们而自豪和骄傲。但是，他毕竟只有山村里的初中水平，没有标准普通话教学没有科学严谨的教学方法，没有科学的教学理念……

遥远的天那边需要像罗老师一样的愿意无私奉献精神的教员，因为他的呵护孩子们才得以快乐成长;也需要像许晓萌一样的具备先进科学文化水平的教师，因为有她的正确引导学生们才能成人成才。罗老师为了修建教室，上山背黄泥遇到泥石流，而葬身大山里。他的那份无私奉献精神，最终由许晓萌继承了。小萌舍弃了城里优渥的工作待遇回到这个需要她的小山村。

不是每个人都有这样的勇气与魄力，不是每个人都有这样的决心和毅力的，我喜欢小萌的那份率真与独立，执着与坚强，她好似一朵兰花在宁静的幽谷中散发着淡淡的若有似无的香气，只有凝神静气才能嗅到她的美。我喜欢罗老师的朴实与乐观，专注与奉献，正如一颗不起眼的小草，虽然渺小但并不放弃，一直坚持做最真最好的自己并为孩子们奉献一切。